窃国为公，谓之为君。 窃国为私，谓之为贼。 非常感谢锦官的

窃国为公，谓之为君。 窃国为私，谓之为贼。 非常感谢锦官的精彩演绎，这一车的阵容配置真的吊炸天！太爱太爱搬山老师的九千岁了！（其他人也好，但我宁宁独爱九千岁！哼！） 九千岁：搬山道人 朱懿辰：像水 柳送君：聪聪 剧本 《窃云台》是久违的一部以家国权谋为底色的正剧风家国史诗级剧本，回归了风骨卓然的恢弘叙事，朝堂权谋夺嫡为骨，士人风节家国为魂，情感的锚点转向文官武将肃清吏治保家卫国的大爱家国，情爱并非情感主旋律，私人情感置于政治理想之下。 《窃云台》文本卓越，字字珠玑，文字间给予的感动足够翻本落泪，演绎互动流程锦上添花，颇具古典叙事之美感，也再次证明唯有优秀的文本才是剧本核心。 仿明架空历史背景的宏大叙事下，以权谋事业为主，逻辑在线，体量虽大却不杂乱。 我认为《窃云台》中“窃“字用得极其妙，窃国为公谓之为君，窃国为私谓之为贼。一个窃字拉开了几重维度的故事，爱恨情仇交织，没有金手指和绝对的爽角，都曾有憋屈至暗的时刻，众人皆曾于暗夜里行舟，只为心中的那一汪明月：是为平定内患铲除奸臣，是为至亲报仇洗尽污名，是为天下太平大明山河秀丽。 宏大叙事下的人设极其出彩，无论是角色还是纸片人都非常立体，杜绝脸谱化，不是一味的“完美”，恶极”，不是纯粹的“非黑即白”，忠与奸都有角色内核，这也决定了这个本的角色都较为挑人，更需要代入。 如果说缺点，那便是全文为了制造戏剧矛盾冲突，用了许多“视角差”的笔法，不可否认，这是制造矛盾与冲突最有效的写法，但《窃云台》的视角差是零视角或负视角，完全的视角丢失直接将原本的“误会“上升为“纯粹的恨“，以至于某些情感线真的无法正常抒发和表达而彻底丢失，在我看来，也会让情感的趋向变成带有目的性的设定，而出现皮上皮下互博的矛盾感受，略微按头和失真。 怀宁公主 怀宁公主可以说特别热门，也算是在剧本杀中遇到的众多角色里，颇特别的一个角色。但我个人觉得怀宁是比较挑人，她或许不应该只有一个“爹宝必打”的标签，我觉得她更像在家国大洪流下一众小人物的代表，原生家庭的差异化对待让她心思敏感缺爱，乱世纷扰和人心难测导致的凄惨际遇让她无法关注更多大义以及家国，在乱世里求存活是她的终极目标，也许一种文人志士在谈论为王朝与大义牺牲的时候，她代表的他们并不心甘情愿。因此怀宁是唯一一个不以事业为重，更谈不上家国的人，因此在《窃云台》的六个角色中，她有很特别的立场和话语权，我很认可这个人设，也很欣赏《窃云台》里塑造了这么一个角色，让我们更加辩证地去看待历史，虽然基于上述“视角差”的手法，使得一些细节处处理得略微按头和失真（如生父与姐姐对自己爱几乎无迹可寻，这其实在第一时间不会让人觉得就恨就偏向一方，而是陷入一种自证漩涡之中，在体验上其实有点打折扣），但总的来说是非常出彩且特别的角色，即便只有类父和爱情2条突出的线，但都与怀宁的内核相辅相成。 ”试探我，是不是代表你想要相信我？ 如果是的话，宁宁，继续试探吧。 直到试探到，你愿意再相信为止。 如果质疑我，是因为你本身对我有期待的话。 那就质疑下去，直到你认为，我有资格和担你的期待。” 怀宁与朱懿珩的爱情是两个小苦瓜极度充满宿命感的双向救赎，朱懿珩真的是难得一见的疯批偏执强大却又相当温柔包容的爱人，谁能拒绝阴湿地狱小狗的坚定选择呢，给予怀宁无限大的爱，紧紧痴缠。就是怀宁这种回避依恋型的天菜爱人。后期是苦尽甘来的HE，似乎至暗的一生都重见天光，破碎与破碎的相遇，就是为了完整，超级适合情侣！！ “善良悲悯的人将你弃于荒天野地，那叫抛弃。” ”恶贯满盈的人为你披上一件洁净衣衫，护你余生无恙，那就叫爱。“ 九千岁并非是那种脸谱化”对他人坏只对女儿好“的形象，起初与怀宁的相遇更像是互相利用，你施舍他一段亲情，他许你一座靠山。可宁宁的寒冷坚硬的心会在宫灯次第亮起之时变得柔软，会因一碗长寿面变得温热，他之于怀宁，是一种爱的引导，他会告诉你，你本是明珠，只是蒙尘而已，如果一个人可以教授你的是学会看见自己，那即使他恶贯满盈又如何，怀宁不在乎。