“人到洛阳花似锦，偏我来时不逢春。” “渡春渡春，别旧灾，迎

“人到洛阳花似锦，偏我来时不逢春。” “渡春渡春，别旧灾，迎新生。” 《未逢春时》 温夜：椰汁 地豆儿/陆凌枝：条条 魏长明/唐太守：千元 打千元的本，有种螺旋式上升的立体交互感。每一个细节都会反复推敲，前后呼应。没有一个动作或者细节没有意义。 一直行礼，突然不行，一定有不行礼的原因。从他的视角出发，觉得是结善缘，从我的文本出发，会认为他僭越了，他做了便做了，做了之后会补一句，是在下自作多情了。这种动态回旋镖的例子不胜枚举。相互博弈，相互预判，相互激发。这就是剧本杀基于文本下玩家与店家最好达成的最佳状态。 我开玩笑说，你当爹的时候还以为会套层皮，玩个花活。他说这不行，不能乱搞。正经的爹，就要正儿八经地演。在当下的环境与氛围里，特别珍惜演爹的机会。 千元玩世不恭只是表象，认认真真才是他的本心。每一个角色都动足了脑筋，千方百计想把最好的一面呈现给玩家。他的思考，活了文本里的纸片人，他的真挚，感动了在场的所有玩家。 念念不忘，必有回想。打千元的本，是不大好戒断。 再见黎明里的古以灿，一句一句干爹都是发自肺腑。 剧本杀里是个轮回，到了未逢春时，哪怕一幕也是父皇。 一个眼神，尽在不言。 一幕定调，角色的底层逻辑夯实，玩家自由发挥的地基从此扎实。 角色是有深度的，这份深度不仅在文本，更在于角色表达时传递的信念。 父父子子，君君臣臣。权谋的本身就在于疑。但疑中也有信。给予彼此最大程度内的信，哪怕终究是不信，也是忍不住想去相信。这份分寸感，才是最最难拿捏的地方。 未逢春时的魏北淮，是我打过写得最好的帝王心术的本。 朕是天下！ 可谁又知道，这个“朕”后面有多少苦。 阿姐知道吗，阿姐在意吗？ 阿姐说不信，又有哪一个帝王会信呢？ 所以阿姐做不了帝王，而北淮只会做皇帝，也只能做皇帝。 这或许就是身在帝王家的悲哀，万方皆罪，罪在朕躬。 王道即孤。 条条好，每一次都拉满情绪价值。再见黎明的雅洁塑造得特别成功。一出场，那份气场就与众不同。在未逢春时里面的地豆儿又特别可爱，反差大，却拿捏得宜。很舒服。 说到舒服，那包是椰汁老师了。 小咔是我的快乐老家，最大的原因还得是椰汁。 第一个本是考试，他注意到了，注意到我写的诗。哪怕撕了，也会捡起来拼凑好保存起来。 浮云青鸟万里迟，可以说是我的开闸本。第一个正儿八经哭得稀里哗啦的本。 南墙2我预判出现了失误，他也会不厌其烦地安慰我。 每一个本，椰汁都有独属于自己的温柔与细腻。 袁守心，温夜，虽然都不是直接和我交互，公共视角出现的空间有限，但都能给人极其深刻的印象。 优秀的剧本杀主持人，除了流程，演绎，还包括填补不足，粘连联结，平顺之余，追求更高层次的共鸣。 椰汁在，这个本一定就特别丝滑。 如果说小咔本身就是招牌的保障，椰汁老师就是突破上限的利刃，每一刀都精准至极。 顺，润，锐。 人与人通过剧本杀产生羁绊，这份羁绊不断交织，成了彼此都成为为更好自己的源泉。 春日渐暖，度春，度我。