其实我并不是这个本的受众。 剧本最精彩之处就是那句“人

其实我并不是这个本的受众。 剧本最精彩之处就是那句“人生短短几十载，什么浪都不值得留恋。”这句话将整个剧本6.5小时想要表达的所有东西堪称完美的在了这一句话中且会让6名玩家对于这句话有6种理解。 No.265『大浪』 时长：6.5h 类型：微醺|纯爱|微立意 适合玩家：感性玩家 不适合玩家：绝对理智玩家或者已经可以面对生命中大部分困难的玩家 周国平老师曾经说过人生的第二个阶段是明白“知道有些事情自己竭尽全力去做但是不一定会成功”的道理。但是很遗憾，盘尼西林，37岁的中年男子，在剧本前期并没有悟到这个道理是我感觉到难受的第一点。 我本人在体验《大浪》的一个半月前姥姥离开人世，因而经过这件事情后我开始特别珍惜我的家人。所以当我看到盘尼西林对于父亲是一种“他拖累了我成为一个自由的人”的态度时，我感觉作为一个中年男人，有这样的想法实在是太不成熟了。 父母确实会因为自身的所处时代，自身的阅历问题在某些程度上拖了孩子后腿。孩子在长大成人前也有充足的动力去怨恨阻碍了自己发展的父母。但是盘尼西林已经37了啊，他不该不懂和父亲和解这个道理的。 37岁的盘尼西林不懂“往事不可谏，来者犹可追”是我感觉到难受的第二点。甚至在剧本结局，是父亲来主动和他和解，这真的很让我难受。我理解其实盘尼西林的父亲线可能是作者随手一写的桥段，占据的篇幅还不到整本剧本的5%。但这条线的处理方式是“比盘尼西林更老的父亲选择理解盘尼西林”让我真的太难受了。 第三点，也是我最难受的一点。盘尼西林永远没有达到“明知不可为而为之”的境界，直到剧本结束。他的人生一直在被他人救赎，他少时被哥哥启蒙，被哥哥救赎。年青的时候被金鱼救赎。在中年时期被那虚幻的执念救赎。甚至在结局也是被某人和朋友们救赎。他从来没有自己努力去独自面对过他的大浪。 我相信本作的三个男性角色包含了现实中95%以上的男生群体：自我内耗，悲观和消极的人生态度以及自卑心理。很遗憾的就是，这其中并不包括我，我甚至无法共情。 如果我是在18岁打这个本，我可能会感触，会共情。但我现在已经过了自我内耗，自我怀疑，自卑和悲观的时期了。我的人生信条永远是直面所有的困难，以及去尝试任何自己能够去做的事情。因为等到我垂垂老矣的时候。这些我尝试过的，或成功或失败的事情都会是我躺在摇椅上小憩的回忆。所以我不理解他们的悲观，他们自以为世界上已再无可以留恋的事物的逻辑。 在世界上永远有一种活下去的理由：那就是实现自己的自我价值。 请允许我提及我心中的另一部满分作品《贵阴贱璧2:岁月鸿沟》。《大浪》的很多地方有和《岁月鸿沟》如出一辙的点:比如音乐，比如对人生的感悟等等。但是很遗憾的是，《大浪》最终还是拘泥在了《大浪》这个故事中，并没有跳出这个故事的框架，让我真正像体验《岁月鸿沟》一样在剧本末期成为“我自己”。 站在剧本创作角度，《大浪》的流程方面比起某几个本棋差一着。在利用酒精的方面没有比上《那一束月光2》，在谈及人生的角度上没有比过《岁月鸿沟》，《岁月鸿沟》优秀的一点是，在剧本的最后，玩家已经不再是自己扮演的角色。玩家就是玩家自己。玩家的交流，感悟，甚至是和CP间的输出都是玩家作为“我”来进行交流，感悟，输出的。但是《大浪》让我感觉到难受的是，直到剧本结束。玩家依然是“盘尼西林”。依然是“冥王星漫游指南”。依然是“日落99秒”。 如果在《大浪》的最后玩家能够跳脱出剧本的框架，用自己本人的想法和同车的玩家，朋友们交流，感悟。《大浪》会成为我心中能和《岁月鸿沟》比肩的神作，但是可惜，《大浪》没有。这也导致像我这种绝对理智且喜欢“明知不可为而为之”的玩家到剧本结束，还活在盘尼西林，一个被后知后觉，被爱人救赎的中年男人的身体里。 我甚至已经想好了，如果最后有对大家的输出环节。我会跳出盘尼西林，我会对即将在今年6月回到自己老家，从我友谊的桌子上离席的朋友说些什么，让他勇敢的面对自己生活之后的大浪。我会对和我认识了很久的朋友说些什么，让他以后和我一起再去后海冲浪。但是可惜，到剧本结束，我都是盘尼西林，我是被救赎的那个。 很遗憾。